演播室燈光技巧
照明是一種很難捉摸的藝術(shù),作為燈光設(shè)計(jì),在對(duì)所制作的節(jié)目進(jìn)行燈光設(shè)計(jì)布局,能夠按照劇情的要求和創(chuàng)作意圖,依靠照明器械進(jìn)行場(chǎng)景的復(fù)現(xiàn)、人物刻劃、氣氛渲染、空間展示。武漢珂瑪燈光師往往遵循三種主要方法:一種是經(jīng)驗(yàn)法,既移動(dòng)燈光進(jìn)行反復(fù)試驗(yàn),直到獲得滿意結(jié)果。但這種方法費(fèi)時(shí)費(fèi)力,需要耐心,而且多是失敗之作。其次是機(jī)械的常規(guī)法,這種方法是按常規(guī)的方式把燈光安排在一定位置來(lái)照明被攝對(duì)象,這種方法從技術(shù)說(shuō)是很成功的,但產(chǎn)生的畫(huà)面千篇一律缺乏吸引人的魅力。第三種是有創(chuàng)造性的分析法,是在真正理解了光的性能的基礎(chǔ)上有步驟地構(gòu)成照明處理,創(chuàng)造性地運(yùn)用光來(lái)準(zhǔn)確地達(dá)到所追求的效果。因此作為燈光設(shè)計(jì)人員應(yīng)有極豐富的想象力和構(gòu)思能力,有較好的文化修養(yǎng),了解人在生活中的喜、怒、哀、樂(lè),識(shí)得人間萬(wàn)象。并要研究人的心理學(xué);人際關(guān)系學(xué);人的視覺(jué)心理、視覺(jué)生理在光色下的反應(yīng)。并且還要研究觀眾的觀賞心理的反映規(guī)律和生理反映規(guī)律。
一、燈位的確定
任何一盞燈的位置都能以被攝對(duì)象處于中心的一個(gè)想象中的水平鐘面和垂直鐘面作為基準(zhǔn)進(jìn)行定位。由于燈光的各種效果在這里總是以攝像機(jī)方位為基準(zhǔn)來(lái)談的,因此一盞靠近攝像機(jī)鏡頭的燈被我們稱(chēng)為“正面光”,而不管被攝對(duì)象本身是面向什么方向。尤其是在多臺(tái)機(jī)位攝制中,或是我們選擇新的視點(diǎn)時(shí),會(huì)提醒我們燈光的效果如何隨其方向發(fā)生變化。光線必須永遠(yuǎn)以攝像機(jī)的特定視點(diǎn)為基準(zhǔn)進(jìn)行評(píng)定。如果光線是從攝像機(jī)背后直線投射于被攝對(duì)象上,那么這束光線就是“正面光”。如果攝像機(jī)圍繞著被攝對(duì)象移動(dòng),使光線直接投向攝像機(jī)方向,從而處在被攝對(duì)象的后面,這束光就成了“逆光”。
二、燈位的基本效果
當(dāng)燈光的光線從攝像機(jī)鏡頭位置照來(lái)時(shí),會(huì)使造型平淡。而燈位升高時(shí),人物的眼睛、鼻子、下頦都會(huì)出現(xiàn)一定的陰影,雖然一定程度的陰影是合適的,能增加人物的質(zhì)感。但當(dāng)光線變陡時(shí),使人物的陰影越來(lái)越多,頭的下半部隱沒(méi)在陰影中。這種燈光效果使一個(gè)臉部消瘦的人比面部稍胖的人更顯的難看,隨著角 度的越來(lái)越陡,人也就越來(lái)越“顯老”。稍微傾側(cè)一下或轉(zhuǎn)動(dòng)一下頭部,會(huì)改變陰影的長(zhǎng)度,也會(huì)使臉部造型起相應(yīng)的變化。
三. 燈光的移動(dòng)
當(dāng)我們把攝像機(jī)旁的正面燈繞著被攝人物移動(dòng)時(shí),光線方向的基本效果依然存在,但人物的具體造型隨著燈位的變化而不斷變化。起初很短的鼻影隨著燈位的移動(dòng)而逐漸展寬,離燈遠(yuǎn)的那面臉逐漸變的越來(lái)越暗,鼻影和面頰的陰影連成一片,直到臉的那一邊完全隱沒(méi)在陰影之中。我們把一盞燈向側(cè)面和上方同時(shí)移動(dòng),會(huì)兼有兩個(gè)方向的照明特點(diǎn)。最初給臉部照明時(shí),我們注意的是成為問(wèn)題的陰影,尤其是鼻子和下頦的陰影。而要注重陰影的不突出,又可能會(huì)使燈光成為平光。既有優(yōu)美動(dòng)人的造型,又要減少一些不必要的陰影出現(xiàn),就成為一個(gè)燈光設(shè)計(jì)工作者中的一個(gè)難題。在人像布光中特定的光線方向無(wú)論所照明的是什么部位所產(chǎn)生的影像都是一樣的。
四. 人像布光的缺陷
在人像布光中總是難免有一定的缺陷,而人為的為糾正某一種缺陷卻又會(huì)引起另一種缺陷的產(chǎn)生或夸大。
人物的臉部會(huì)由于主光過(guò)于正面或太軟,缺乏質(zhì)感、造型不鮮明。過(guò)高的主光,會(huì)使瘦人臉部顯的更加消瘦。而過(guò)斜的主光或照在不適當(dāng)?shù)囊幻妫謺?huì)使人物的造型不均勻,太硬的主光,會(huì)使人的臉部黑眼圈、皺紋更加突出。
逆光照明一般不利于表現(xiàn)物體立體形狀,只能表現(xiàn)其輪廓特征,有時(shí)侯會(huì)出現(xiàn)剪影和半剪影效果。如果采用高于被攝體的拍攝位置拍攝,還能表現(xiàn)出被攝體頂面局部的形狀。無(wú)強(qiáng)光反射的黑頭發(fā),看上去像雕塑一樣毫無(wú)質(zhì)感。而過(guò)多的逆光會(huì)使人的頭發(fā)看起來(lái)像茸毛一樣或顯得太油亮。太陡的逆光會(huì)使人產(chǎn)生“平頂”或“禿頂”的現(xiàn)象。
在對(duì)人的面部燈光照明中,鼻子出現(xiàn)的各種缺陷有多種。會(huì)發(fā)生照出的鼻影使人的鼻子顯的更長(zhǎng)、彎曲、塌陷;長(zhǎng)鼻影,在人物講話時(shí),其長(zhǎng)度或形狀也會(huì)隨之發(fā)生變化;而鼻影在面頰上形成的一道三角光,他隨著頭部的活動(dòng)或形成或消失;還有鼻影在上唇形成一種假胡子效果;另外雙主光會(huì)產(chǎn)生雙鼻影。 鼻影會(huì)使眼睛內(nèi)角暗黑;角度陡的主光產(chǎn)生“黑眼眶”、眼窩深陷或形如骷髏的效果;沒(méi)有反射的強(qiáng)光會(huì)使眼睛毫無(wú)生氣、缺乏表情或暗淡無(wú)光,也就是常說(shuō)的“沒(méi)神”。而太強(qiáng)的眼神光或大量的反光又會(huì)使眼睛顯得古怪,有時(shí)還會(huì)產(chǎn)生一種陰險(xiǎn)狡詐的神態(tài)。
照明所造成的“人為缺陷”無(wú)法完全消除,但可以通過(guò)各個(gè)燈位的合理布局進(jìn)行彌補(bǔ),另外缺陷往往會(huì)被其他條件所掩蓋。被拍攝的人物他們的活動(dòng)可以減少我們對(duì)上述缺陷的注意。而臉部的陰影可能被當(dāng)作另一種環(huán)境造成的陰影加以接受。并且布光時(shí)一盞燈可以改變另一盞燈的不良效果。
五、 布光方法
演播室的布光,由于節(jié)目的不同,有多種方法。每個(gè)燈光設(shè)計(jì)師的布光手法不同,所以手段也不盡相同。
表演區(qū)的布光一般分為以下幾種:
1、三點(diǎn)布光: 在表演區(qū)內(nèi),人物布光由主光、逆光、輔助光三部分組成,逆光的位置可以隨意變動(dòng)的。它可以是一盞正背面的燈,也可以是一盞或兩盞側(cè)背面的逆光燈。在這 里,假如攝象機(jī)并不是過(guò)斜的交錯(cuò)拍攝,這種呆板的方法有時(shí)產(chǎn)生的效果是非常出色的。
2、雙主光表演區(qū)布光: 給攝象機(jī)大部分位置提供主光、輔助光和某種逆光,使各種位置都能表現(xiàn)出主要光源,它可以把表演區(qū)分為兩個(gè)區(qū)域,采用單逆光或雙逆光。
3、軟正面光: 用一種全面的足夠的底光照明整個(gè)場(chǎng)面,這樣可以避免任何表演區(qū)可能出現(xiàn)的曝光不足的問(wèn)題,并可限制色調(diào)反差。一般來(lái)說(shuō),拍攝人物看來(lái)比較清晰,但是效果比較平淡,有時(shí)是靠色彩區(qū)分各個(gè)平面,但看起來(lái)仍不理想。如果從一側(cè)突出軟光,而不是均衡分布全面照明,那么人物的基本造型就得到了改善。再增加逆光燈的照明,會(huì)增加人物造型,特別是從斜角度拍攝,這種效果非常明顯。
4、側(cè)主光: 沿布景兩側(cè)的硬光提供主光和逆光,用軟輔助光從布景正面照明。這種照明方法處理比較復(fù)雜,在布景正面的關(guān)鍵角度采用軟光作為底光,這樣可以獲得非常出色的效果。再根據(jù)局部表演區(qū)的需要沿側(cè)面布幾盞聚光燈。從許多攝象機(jī)來(lái)說(shuō),這些燈變成了角度適當(dāng)?shù)闹鞴夂湍婀?。?duì)于斜角度的攝象機(jī)來(lái)說(shuō),它們是正面光,對(duì)于拍攝側(cè)面的正面攝象機(jī)來(lái)說(shuō),它們又是非常好的側(cè)面角度的光線。
5、總體布光: 這里所說(shuō)的布光方法是把整個(gè)表演區(qū)分成若干個(gè)局部各自進(jìn)行“三點(diǎn)”布光。這種分別處理的方法使每個(gè)位置都有專(zhuān)用的主光、輔助光、逆光照明,形成整體的多主光、多輔助光、多逆光。要是每個(gè)人的位置分散,而且頭部的活動(dòng)也有限,那就最容易了。這種簡(jiǎn)單明了的方法提供的照明質(zhì)量是最高的。
六、 靜態(tài)人物問(wèn)題的矯正
在演播室中,人物固有的一些問(wèn)題我們可以通過(guò)燈光進(jìn)行人為的修正進(jìn)行改善。
頭發(fā):
當(dāng)人物頭發(fā)發(fā)亮?xí)r,我們應(yīng)該首先減弱布光明暗對(duì)比,減小逆光,使這個(gè)區(qū)域變暗。當(dāng)人物頭發(fā)發(fā)暗時(shí),應(yīng)加強(qiáng)布光明暗對(duì)比,增加頭發(fā)光。當(dāng)人 物頭發(fā)比較稀疏時(shí),應(yīng)注意減弱布光明暗對(duì)比,減少逆光,使該區(qū)陰暗,使用局部柔光紙,并通過(guò)布光突出其它特征。在人物是禿頂時(shí),應(yīng)注意減少主光,避免雙邊輪廓光,減少逆光,使用局部柔光紙,使該區(qū)變暗,盡量使該區(qū)與背景融合,突出人物其它特征。在人物頭發(fā)出現(xiàn)這些問(wèn)題時(shí),攝像機(jī)應(yīng)使用較低的攝影角度。
眼睛:
當(dāng)人物眼睛深陷時(shí),應(yīng)降低主光,避免硬主光。使用低攝影角度。而當(dāng)人物眼睛是鼓出時(shí),應(yīng)盡量使該區(qū)變暗,突出其它特征。同時(shí)攝像機(jī)要特別避免近的廣角鏡頭角度,人物在拍攝時(shí)不要仰頭。
鼻子:當(dāng)人物的鼻子比較大時(shí),主光的位置應(yīng)靠近正面,避免硬主光,并降低其位置。還要減低布光明暗對(duì)比,避免偏斜的逆光,注意鼻子突出程度。人物在拍攝時(shí)應(yīng)采用正面位置,略微仰頭。而當(dāng)人物鼻子較小時(shí),應(yīng)采用相反的布光方法,來(lái)突出鼻子的質(zhì)感,同時(shí)人物拍攝時(shí)略微低頭。在人物鼻子長(zhǎng)、塌、彎曲的一些情況下,我們應(yīng)注意的是采用較正面的比較柔和的低主光,注意鼻子的突出程度。而在拍攝中攝象機(jī)位置應(yīng)盡量避免比較近的廣角鏡頭角度。
嘴:
當(dāng)人物嘴部偏大時(shí),也應(yīng)采用較正面的比較柔和的低主光,使用局部的柔光紙或柔光紗。而人物嘴部較小時(shí),應(yīng)使用偏斜、有質(zhì)感、較硬的高主光,加強(qiáng)布光明暗對(duì)比。
前額:
對(duì)于前額突出的人來(lái)說(shuō),要降低主光,不要使用偏斜的逆光,并且避免雙邊輪廓光的使用和偏斜逆光的使用,還要盡量使前額區(qū)域暗一點(diǎn)。對(duì)前額比較寬的人來(lái)說(shuō),使用偏斜的硬主光,加強(qiáng)布光明暗對(duì)比,同樣也要避免雙邊輪廓光的使用和偏斜逆光的使用,在攝象時(shí)要注意機(jī)位使用較低的角度,避免近的廣角鏡頭角度。
頸部:
當(dāng)人物頸部較粗時(shí),應(yīng)使用較正面的主光,避免使用偏斜的逆光加以突出;不要使用雙邊輪廓光。當(dāng)人物頸部有很多皺紋時(shí),應(yīng)使用比較柔和的低主光,減弱布光明暗對(duì)比。而人物是雙下巴時(shí),要使用柔和的高主光。另外,在這幾種情況下,燈光的布置應(yīng)使頸部盡量藏于陰影之中,使該區(qū)域陰暗一些,機(jī)位設(shè)置應(yīng)使用較高的攝影角度。
面部:
當(dāng)人物面部有很多皺紋時(shí),應(yīng)使用比較正面的低硬主光,減弱布光 明暗對(duì)比,避免偏斜的逆光加以突出,使用一些比較柔和的低輔助光。當(dāng)人物的面部比較寬時(shí),在人物的一邊使用較硬的主光,加強(qiáng)布光明暗對(duì)比,使用正后方逆光。而面部較窄的人,在離臉稍近的一側(cè)布低主光,要注意鼻子的突出程度,減弱 b03 布光明暗對(duì)比,盡量使用雙邊輪廓光。另外人物還有一種情況,就是面部過(guò)于平淡,造型不鮮明。這種情況我們應(yīng)注意使用比較硬的偏斜的高主光,加強(qiáng)布光明暗對(duì)比,使用雙邊輪廓光,在攝象機(jī)位置上不要使用近的廣角鏡頭拍攝。
七、 多人物布光
1、兩人布光:
這種主持形式在各電視臺(tái)使用非常普遍,有新聞性的、有娛樂(lè)性的和座談性的,因此布光形式也有很多種。首先是分別布光,這種方法常用在兩人有一定距離,一個(gè)主光很難完成兩個(gè)人物的主光造型。方法是確定兩個(gè)主光從人物某一前側(cè)大約四十五度角投射過(guò)去,注意兩個(gè)主光要來(lái)自同一方向,否者會(huì)造成虛假的主光投影。而輔助光應(yīng)是攝軸線附近的兩盞互不影響干擾的燈。輪廓光應(yīng)放置于和主光基本對(duì)應(yīng)的角度,用以勾畫(huà)兩位主持人的輪廓。背景光的位置應(yīng)該是和主光放在同一側(cè),用來(lái)照明周?chē)h(huán)境和背景。第二種是平光組合,這種布光方法適用于一般臉型和偏瘦的臉型,布光時(shí)兩個(gè)分別照在人物臉上的燈位在攝軸線附近,靠近攝象機(jī),光線高度以人頭平齊。而輪廓光的位置設(shè)在被攝人物側(cè)后方,光線不要過(guò)高、過(guò)亮,也不宜太偏。第三種是側(cè)面布光,這種方法適合于兩人交談節(jié)目,雙方處于側(cè)面或斜側(cè)面,這種方式交流感比較強(qiáng),要區(qū)別于兩位節(jié)目主持人的正面鏡頭布光形式。首先要確定人物的主光位置,主光應(yīng)放在人物遠(yuǎn)離攝象機(jī)一面的側(cè)前方,同時(shí)作為另一個(gè)人的輪廓光,它可以勾畫(huà)人物主要形態(tài)和各自有表現(xiàn)力的主要線條,同時(shí)又勾畫(huà)了另一個(gè)人的輪廓。人物面向鏡頭的一側(cè)陰影,由靠近于攝象機(jī)兩側(cè)的輔助光處理。這種布光方法使人物主要部位有由亮到暗的層次再現(xiàn),另外根據(jù)需要加一點(diǎn)背景光或裝飾光。
2、三人布光:
三人群像的座談、討論景象是很常見(jiàn)的,但是它提出了一個(gè)意外的難題,如何把在交錯(cuò)的鏡頭中中間那個(gè)人物拍好。第一種方法是每個(gè)人都有單獨(dú)的主光、逆光照明,而輔助光放在攝象機(jī)軸線上方,作為共用輔助光。這 樣布光結(jié)果,三人都能獲得平衡的最佳效果。但是對(duì)于兩邊的人來(lái)說(shuō),輔助光顯得角度過(guò)寬,而且由于中間的人大部分時(shí)間都是和左右兩人交談,那么在多機(jī)位拍攝中,會(huì)出現(xiàn)人物臉部效果不好的左右分半的情況。第二種方法是兩邊的人左邊人的主光同時(shí)作為右邊人的逆光,右邊的人的主光同時(shí)作為左邊人的逆光,而輔助光是分開(kāi)照明的,中間人的布光方法和第一種一樣。第三種方法是三個(gè)人共用主光、逆光,在左邊人的逆光作為右邊人的主光同時(shí),還要作為中間人的側(cè)光。同時(shí)右邊人的布光也一樣,這樣中間人在交錯(cuò)的多機(jī)位拍攝中照明效果最好。但是它的缺點(diǎn)是當(dāng)中間人朝前面看時(shí),他的臉部被兩側(cè)光分為“兩半”的效果。為了解決這個(gè)困難,可以增加局部的正面燈光。但結(jié)果并不一定會(huì)使人滿意,其缺點(diǎn)是導(dǎo)致人的臉部平淡呆板的效果。對(duì)于一個(gè)既要左右環(huán)顧,又要正面朝前看的人來(lái)說(shuō),要出好的效果,這個(gè)難題是沒(méi)有安全可靠的解決辦法。
作為燈光工作者,我們布光時(shí)不是簡(jiǎn)單地供給攝象機(jī)以光亮,不是簡(jiǎn)單地滿足制作技術(shù)的照度要求,不是簡(jiǎn)單地反映鏡頭視角之內(nèi)的影像外型。我們應(yīng)是用光線參與藝術(shù)的創(chuàng)作,用光線描繪塑造鏡頭前的形象。我們不應(yīng)墨守成規(guī),拘泥于呆板的主光、逆光、輔助光位置的公式化概念,不能墨守于“經(jīng)驗(yàn)主義”。一切藝術(shù)形式都有偶然產(chǎn)生的優(yōu)秀作品,但是這種偶然性似乎在有創(chuàng)建的人身上出現(xiàn)的更可靠更經(jīng)。
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